若くして頭角をあらわし、今年で77歳になるという年齢ならば、もはや「重鎮」や「巨匠」と呼ばれてもおかしくないのだが、井上道義をそんなふうに呼ぶ人はほとんどいない。これだけの活躍をみせながらも、その存在は強く未来を感じさせる。いまだに「若手」のようなのだ。
泰西名曲をしっかりとりあげる一方で、現代作品の開拓にも余念がない。あるいは、あえて道化のようにふるまいながらも、その音楽は実直で正統的。そんなさまざまな矛盾が、時として彼を異端のようにも見せてきたわけだが、しかし近年の演奏においては、その矛盾がいわば豊潤へと変化を遂げ、ゆたかに実っているように感じられる。

とりわけ2022年は、ショスタコーヴィチ作品において、スペシャリストならではの充実ぶりをみせた。2月に「交響曲第5番」（読売日本交響楽団）、「第15番」（オーケストラ・アンサンブル金沢）、「第1番」（東京フィルハーモニー交響楽団）、3月には「第8番」（名古屋フィルハーモニー交響楽団）、11月に「第10番」（NHK交響楽団）といった具合。鬼気迫るラインナップではないか。

さらに藤倉大の新作「Entwine」（読売日本交響楽団、1月）、クセナキスの「ケクロプス」（東京フィルハーモニー交響楽団、2月）、そして伊福部昭の「シンフォニア・タプカーラ」（NHK交響楽団、11月）など、重量級の作品をこなすとともに、オール・プロコフィエフ・プログラム（兵庫芸術文化センター管弦楽団、4月）、偽作をあえて並べて見せた「モーツァルト＋」（神奈川フィルハーモニー管弦楽団、5月）など、凝ったプログラミングも冴えわたっており、さらに年末にはNHK交響楽団とのベートーヴェン「交響曲第9番」で、なんともふくよかで、どこか懐かしい音の大伽藍を築いて見せた。これだけ骨のある活動を継続してきた指揮者は他に見当たらない。

以上の理由をもって、井上道義に第54回サントリー音楽賞を贈ることを決定した。

（沼野雄司）